L'Éveil du printempsde Wedekind

«J’ai commencé à écrire sans aucun plan, avec l’intention d’écrire ce qui m’amusait. Le plan s’établit après la troisième scène et combina des expériences personnelles et celles de mes camarades d’école. Presque toutes les scènes correspondent à des événements réels. Même les mots : “Le petit n’était pas de moi”, qu’on m’a reprochés comme une grossière exagération, ont été lâchés dans la réalité. En travaillant, je me suis mis en tête de ne perdre l’humour dans aucune scène, si grave fût-elle.

Jusqu’à sa représentation par Reinhardt, la pièce a passé pour de la pornographie pure. [...]
Il me répugne de terminer la pièce chez les écoliers sans point de vue sur la vie des adultes. C’est pourquoi j’ai introduit dans la dernière scène l’Homme masqué. Comme modèle pour Moritz Stiefel surgi de la tombe, l’incarnation de la mort, j’ai choisi la philosophie de Nietzsche. [...] Pendant dix ans, de 1891 jusqu’à 1901 environ, la pièce en général [...] a passé pour une insensée cochonnerie. Depuis 1901, surtout depuis que Max Reinhardt l’a portée à la scène, on ne la tient plus que pour une tragédie très méchante, d’un sérieux de pierre, pour une pièce à thèse, pour un manifeste au service de “l’Aufklärung” sexuelle, ou encore de je ne sais quel slogan de la pédanterie petite-bourgeoise. Je serais étonné si je vois le jour où on prendra en n cette œuvre comme je l’ai écrite voici vingt ans, pour une peinture ensoleillée de la vie, dans laquelle j’ai cherché à fournir à chaque scène séparée autant d’humour insouciant qu’on en pouvait faire d’une façon ou d’une autre. »